四十仍惑 之 世興老師專訪
上一篇介紹了世興老師的音樂和背景，現在讓我們來面對面訪問世興老師吧！
- 請問老師，您印象中最深刻的一場表演是？
「我印象最深的表演麼……應該要算是《電子 Electron》在台北的那場首演。」
舞者在鼓聲與電子音樂之間律動，獨特的舞台帶來了獨特的觀演體驗，唯美的燈光更是帶人進入一個迷幻的世界。- 那老師您覺得藝術是什麼呢？
「對我來說，藝術是超乎你想像所能理解的、美的產物。」
- 請問老師，老師是如何開始您的音樂生涯的呢？
「由自閉到接觸人群，由追尋音樂到創作音樂，這就是我的起點。」世興老師這麼說道。他的父親從光復開始就做販賣佛具、香、金紙的生意。他有八個兄弟姊妹，從小他就扮演叛逆小子的角色，他的家人希望他做生意，他卻以建築製圖的學歷投身音樂創作行列。
說到音樂，世興老師的整個眼神便發亮發亮，雙手自然彎曲成彈吉他的手勢。他原本就對音樂有濃厚的興趣，十九歲的時候，由於吉他彈奏受到讚賞，被吉他教室留任助教。工作數個月後，他覺得這個環境對他的音樂學習沒有多大幫助，於是便離開。
後來由於生活上的需要，他和幾位熱衷音樂的同好便有了組織合唱團謀生的念頭，這算是他音樂生涯的開端。
說到音樂，世興老師的整個眼神便發亮發亮，雙手自然彎曲成彈吉他的手勢。他原本就對音樂有濃厚的興趣，十九歲的時候，由於吉他彈奏受到讚賞，被吉他教室留任助教。工作數個月後，他覺得這個環境對他的音樂學習沒有多大幫助，於是便離開。
後來由於生活上的需要，他和幾位熱衷音樂的同好便有了組織合唱團謀生的念頭，這算是他音樂生涯的開端。
- 請問老師您一般是如何寫作音樂的呢？
「早上，或是中午，當我開啓電腦或是用樂器彈出第一個聲音時，我腦中浮現的、心裡的悸動，身體的律動。有時也會從昨天準備好的筆記開始。」
世興老師又說，他在早上的時間通常都會固定地作曲，有的是隨興所作，有的是應別人的要求而作。空檔的時候，他會看些從國外訂閱的書籍充實自己。他表示多吸收國外的新觀念、新技術是非常有必要的，尤其在這個日新月異的時代裡，是不得放鬆自己的。當他陷入低潮時，他總會到山上走走，一方面紓解情緒，一方面又可從中獲得創作的靈感。
世興老師又說，他在早上的時間通常都會固定地作曲，有的是隨興所作，有的是應別人的要求而作。空檔的時候，他會看些從國外訂閱的書籍充實自己。他表示多吸收國外的新觀念、新技術是非常有必要的，尤其在這個日新月異的時代裡，是不得放鬆自己的。當他陷入低潮時，他總會到山上走走，一方面紓解情緒，一方面又可從中獲得創作的靈感。
可以請問老師您生涯中最感到挫折的是什麼嗎？
「錯過。在創作生命中，那些人際機緣總讓我感到挫折。」
除此之外，世興老師也說：「創作過程最難突破的就是理想與現實的衝突。拿最簡單的來說，要堅持你自己的東西，生活就不會富裕。」
除此之外，世興老師也說：「創作過程最難突破的就是理想與現實的衝突。拿最簡單的來說，要堅持你自己的東西，生活就不會富裕。」
- 請問老師您又是如何堅持下來的呢？
「音樂對我來說是一種日以繼夜、不知悔改的信仰，當然也靠著善心人士的供養。」
- 請問老師，您覺得長久的藝術生涯最需要的條件是？
「信念、信仰、宇宙觀、世界觀，對人與萬物的關懷與愛，還有誠實與真。」
讓我們來回溯老師的音樂生涯，可以發現老師所以走上配樂這條路，與早期曾經與音樂同好合組合唱團有著密不可分的關係。在早年的台灣業界，合唱團通常以翻唱西洋樂曲為主，但是世興老師並不以此為滿足，經常自行譜寫中文樂曲以為自娛，直到碰上「紅螞蟻」，由於大家志趣相投，老師便由樂團生涯跨入了唱片產業，在「喜馬拉雅」擔任唱片製作一職。但老師自覺並不適合唱片公司，正巧當時認識了一位旅美舞蹈家，對方在預算不足的情況下盼望世興老師能跨刀為他譜寫舞蹈配樂。基於理想，老師不計代價為朋友捉刀，初試啼聲即一鳴驚人，就這樣展開了多年的配樂生涯。
讓我們來回溯老師的音樂生涯，可以發現老師所以走上配樂這條路，與早期曾經與音樂同好合組合唱團有著密不可分的關係。在早年的台灣業界，合唱團通常以翻唱西洋樂曲為主，但是世興老師並不以此為滿足，經常自行譜寫中文樂曲以為自娛，直到碰上「紅螞蟻」，由於大家志趣相投，老師便由樂團生涯跨入了唱片產業，在「喜馬拉雅」擔任唱片製作一職。但老師自覺並不適合唱片公司，正巧當時認識了一位旅美舞蹈家，對方在預算不足的情況下盼望世興老師能跨刀為他譜寫舞蹈配樂。基於理想，老師不計代價為朋友捉刀，初試啼聲即一鳴驚人，就這樣展開了多年的配樂生涯。
- 老師您有相當多的音樂製作經驗，請問您覺得在舞蹈中的音樂有什麼特別之處呢？
「舞蹈中的音樂跟舞蹈ㄧ樣，不必執著於搞懂，可以理解與完全無法理解都行。不要太顯現強過舞蹈，又要能拓展另一方的想像，按照需求去加強時空流動或是靜止的聽覺。」
至於電影、舞蹈與劇場配樂究竟有何不同？世興老師表示：「初試舞蹈配樂時，完全是一種實驗音樂的型態，試圖作出不與市場雷同的音樂。當時，每逢舞團練舞，我必然前往排練現場觀摩舞者的所有肢體動作與呼吸，至於音樂，則完全配合舞者的呼吸動感與韻律，使音樂與舞作合為一體；劇場音樂，是一種較為孤立的型態，因為劇場的屬性較冷、較酷，情緒方面的氣氛也不多，所做出的音樂多半是較為理性與冷諷的；而電影音樂的情感成份較多，通常由導演決定音樂型態與呈現，在彼此尊重的原則下，也可以有自由的發言權。」
至於電影、舞蹈與劇場配樂究竟有何不同？世興老師表示：「初試舞蹈配樂時，完全是一種實驗音樂的型態，試圖作出不與市場雷同的音樂。當時，每逢舞團練舞，我必然前往排練現場觀摩舞者的所有肢體動作與呼吸，至於音樂，則完全配合舞者的呼吸動感與韻律，使音樂與舞作合為一體；劇場音樂，是一種較為孤立的型態，因為劇場的屬性較冷、較酷，情緒方面的氣氛也不多，所做出的音樂多半是較為理性與冷諷的；而電影音樂的情感成份較多，通常由導演決定音樂型態與呈現，在彼此尊重的原則下，也可以有自由的發言權。」
- 請問老師您通常看哪一類的舞蹈呢？
「都看，也都不看。(微笑)」
- 請問老師是在怎樣的機緣下開始與 8213 肢體舞蹈劇場的合作呢？
「因緣際會，理解、欣賞與支持這個藝術。」
- 請問老師您對「四十不惑」有怎樣的看法？又或者，您在四十歲時有怎樣的疑惑呢？
「我四十歲時最想做的，就是去反抗集權資本主義下的假文化偽文創這種暴力。不會疑惑對我來說是種麻木－－日以繼夜的殘酷赤裸裸地在你面前發生，你卻感到不痛不癢。」
- 請問老師有沒有什麼想對觀眾說的話呢？
五十多歲的世興老師和藹中帶著一種難以訴說的味道、一種藝術經歲月沈澱而發酵的深刻。大家是不是也很想跟世興老師見上一面呢？趕緊來搶票呦～
四十仍惑之乎者也
◇ 演出地點
國家戲劇院 實驗劇場（中山南路21-1號）
◇ 演出日期
2015年 9月18日 19:30
9月19日 14:30
9月19日 19:30
9月20日 14:30
◇ 節目折扣優惠
票價 500元 自由入座
8/26~9/6 賴早貓8折樸實優惠
兩廳院之友、學生購票可享9折優惠
身心障礙人士及其陪同者一人、65歲以上年長者購票可享5折優惠
表演顧問：樊光耀 編舞暨表演者：孫梲泰
音樂現場演出：陳世興 & Afternoon Explorer w/ special guest 王英州
燈光設計：黃申全
技術統籌：張君如
平面攝影暨照片合成：葛昌惠
舞台監督：廖敏慈
技術統籌：張君如
平面攝影暨照片合成：葛昌惠
舞台監督：廖敏慈
視覺設計：楊明貴
行政製作：趙青翎
行政製作：趙青翎
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